但如今这条“鄙视链”早已不再明晰。网剧不再是“粗制滥造”的代名词,再加上短剧的兴起,吸引了不少传统意义上的电影导演入场。电影导演拍网剧,既是个人风格的突破,也释放出积极开拓市场的信号。
在接到消息时梁朝伟表示非常荣幸:“我希望与我合作过的所有电影制作人一起庆祝这个奖项,这个奖项也是对他们所有人的致敬。”
尹昉和白客用极具代入感的表演,赋予戴春和戴河这段情绪戏强劲的感染力。尹昉精准地拿捏还未痊愈的戴春稍显疲惫的状态,眼神里包含着彷徨、失落、疼惜等多种情愫,角色的脆弱感展露无遗,面对弟弟的自白微微颤抖的手,安抚戴河时小心翼翼的动作,丰富的细节让人物形象更加深入人心。扮演戴河的白客则生动演绎了“成年人的崩溃”,开始时平静克制地诉说着对哥哥的羡慕、愧疚,对糟心生活的无奈,酝酿后哽咽摊牌,到最后难以抑制地大哭,他用层层递进的爆发式演技传神刻画角色的纠结和苦楚。这对各有难处的兄弟相依哭泣的画面也戳中了观众的泪点,许多人表示心疼戴春的遭遇,但也能够理解戴河的选择,称“很想抱抱这兄弟俩”。而戴河对戴春说的那句“你能不能就当我没有我这个弟弟啊”,也让大家深有共鸣:“我们总是放肆地对着最亲的人说最狠的话,因为知道对方总是无限度地包容。”影片捕捉个体境遇,通过延伸多条故事线,让角色更加鲜活,而观众也能在这些情节中,看到自己,看到最真实的生活。
比如丧子之后,王响往后余生做的一切,不管是开车、吃饭、惹人讨厌、发笑或可怜,其实都是在重复他对儿子的思念。
从《夏洛特烦恼》(7分.8)打响开心麻花式喜剧“品牌”,到《羞羞的铁拳》(6.8分)升级国民喜剧“品牌”,开心麻花的喜剧之路从剧场成功走入了银幕,走进了观众心中。
二是深挖电影市场潜力,贴近观众需求和消费习惯,探索预约放映、分线发行等创新模式,提供“菜单式”“定制化”放映,形成对首轮放映和影院非黄金时段经营的有效补充,拓展增量市场。