关于这些图像，彼得·因德甘的贡献也不容小觑。虽然两人的性格完全不同，但他们有着弗雷所说的“迷人的友谊”。这些电影是通过一个“尊重争论”的过程产生的。弗雷说：“我倾向于明信片般的影像；而彼得提供裂缝和质地。”由于摄制组对影片的精心准备，并且摄制组尽可能地控制在小规模，所以拍摄过程不会太过干扰。弗雷经常自己负责录音，但“从不使用吊杆式麦克风--那会吸引太多的注意力。”

电影《不躺平俱乐部》是“中国少年宇宙”在新概念喜剧类型方面的探索，代表了少年呐喊心中所想、勇敢追求自我、不愿意躺平的态度，敢想敢做、躁动不羁的精神。影片用戏谑的方式关注现实痛点，具有强烈的社会性和情绪认同感，希望与新一代年轻人碰撞出全新的火花。

▼安兪真

另外像主持人张绍刚也是剧中的人物之一。

《白鹿原》《主角》的导演都是胡宗琪，为了更好地体现原著精神，他带领全体演员梳理、分析人物心理和故事情节，寻找每一个角色的性格特征和个性化表达方式，努力用通透、鲜活的人物承载起作品希望表达的文化精神内核。看完戏后，观众未必能够记住演员的名字，但却记住了台上一个个鲜活生动的人物。

《困在心绪里的儿子》的观影过程始终存在着“声音弹幕”，有叹息的声音，还有轻声的抽泣，高浓度的情绪始终流淌在观众席中。而在观影结束后，现场则变得很安静，似乎大家都不能马上从电影里抽离自己。从心理学的角度，李松蔚认为这部电影对于观众而言是一种“替代性哀伤”：虽然故事发生在其他国度，但观众可以产生很强的共情感。身为父亲的他坦言，看完后的第一个想法就是回家抱抱自己的女儿——这与影片主演“狼叔”休·杰克曼拍完与儿子言语冲突戏后，回家就跟孩子们紧紧拥抱的举动不谋而合。