“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

修车店的混混守株待兔，可怜的帅叔叔太天真，自以为熟悉这个江湖，殊不知此江湖非彼江湖。

由黑人来出演爱丽儿并非不行，但她注定不会符合大多数人的期待。

近几年，市场一直在观察中国观众观影习惯的变化，而这一次的档期布局，以及现有影片的竞争形式，很大程度上能反映出这种变化。

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然而，他作为一个守护者和代表正义的人，也感受到自己有责任保护巴黎圣母院和人民的利益。这个冲突让奎斯莫多陷入了道德困境，他必须权衡个人欲望和道义准则之间的抉择。