姥姥最想见的人还是王明中。在生命的最后时刻，她几次听到家里的电话铃响，都瘸着腿去接听电话，每一次误以为是王明中打回来的。

从前作《麦路人》可以看出，黄庆勋导演擅长捕捉现实，关注人物的情感层面，《断网》也在动作犯罪故事里注入了对不同人性的探讨。

当晚，吉尔吉斯斯坦导演阿克坦·阿布德卡雷科夫领衔，中国香港监制许月珍，日本导演石川庆，中国导演、编剧路阳，中国演员杨子姗和易烊千玺组成的第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元评委会亮相，宋佳、白客、陈翠梅、耐安、吕星辰等影人嘉宾，以及12部入围影片的剧组悉数亮相，为本届亚洲新人单元画上圆满句号。

《龙马精神》官博宣布电影将在4月7日上映，然后出品公司还发布了新宣传海报图片和预告，就是这一波操作，导致了网友质疑。

上映

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。