有评论感慨，“我怀疑央视是不是监控我的生活了，在我为了事业发展苦苦挣扎的时候，就看到了这部《青春之城》。”“同为创业者，真是太多的感同深受了...谢谢这部电视剧，至少在这一刻不会孤独。”而以深圳为原型的“鹏城”故事也让不少在深圳打拼的观众表示，“在深圳每一个人都是创业者，为实现一个企业梦，一个同富梦，一个家国梦。”《青春之城》将当下都市中年轻人面临的困境与心绪直白地呈现出来，抚慰着他们的焦虑与迷茫，其中对于深圳这座城市的描绘也勾起众多城市漂泊者的记忆与感受。

影片聚焦2003年一场矿难调查，彰显青年记者的从业初心和新闻理想，曾荣获2020年第4届平遥国际电影展费穆荣誉单元·最佳导演奖、2020年第42届开罗国际电影节“国际影评人周” 最佳影片奖。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

7月27日，在“八一”建军节即将到来之际，“银幕上的战争与和平”——军事题材电影主题创作研讨会在“英雄城”南昌举行。中国文联党组成员、书记处书记，中国电影家协会分党组书记张宏表示，军事题材电影是中国电影创作的重要一支，是弘扬主旋律的重要载体。张宏说，当前军事题材电影已经不再仅仅局限于传统意义上的战争片，也有反映军队建设和军人生活的影片；不仅有技术赋能在影像奇观上的探索，也有对社会心理细节的呼应和描摹；不仅有视听语言与叙事方式的大胆尝试，还有在坚守价值导向基础上对观众市场的深入开掘。导演宁海强认为，军事题材是一座创作“富矿”，如今拍摄军事题材电影，一定要有代入感，要把战争、人物故事讲得更真实、更生动。

今年以来，国产电视剧紧跟时代步伐，创作结构更加优化，创作生态更加繁荣，呈现了良好的发展势头，取得了重要的创作成果。未来，期待广大电视剧工作者继续聚焦新时代新征程，立足中国式现代化道路，胸怀“国之大者”，以温暖的基调和底色反映火热的现实生活，推出更多优秀作品。

蓝羽：这是找出来的一些老的场记板。这是《甲方乙方》的，这是您的签名，（还有）何冰、葛优。1997年8月14号，太珍贵了这个场记板。还有《张思德》的。