“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

“老板说给我一千块的，我都给你，我还有半个月生活费，上次碰坏你手机我还借了八百块，姐，你帮我一次吧，求你了，你真的很漂亮。”

生活中很多人就像孤岛，穿梭于一个又一个收费站，片刻停留后再奔赴下一个。川流不息，川流之岛，镇痛也恍若奇异的温情与成长，只是在这世间，痛苦和压迫掐灭了仅存的善意。于是人们像脱了水的鱼，寻找川流之岛，放弃川流之岛。就像影片中被问及多次的“你知道什么是爱吗？”也许选择停留是爱，选择开始也是爱，选择执着是爱，选择迷茫中去自省也是爱…但终归初衷和终点不一致的爱，无法驻扎。爱的起点是看见你仿佛看见了满天星光，爱的终点是我愿为你放弃远方的星空，从此安营扎寨，为你停留。

凯文追求的是舞台上的辉煌，他心里只想着赢得比赛后，获得更多的商业机会和赞助，进而走向人生的巅峰。而陈烁追求的是舞蹈本身的意义，他渴望能够用舞蹈传递感动和能量，让更多人认识街舞的魅力。

2022年，韩国影片海外出口大幅增长。重返疫情期间只在网上举行的电影市场现场，有助于确保出口路线，而全球流媒体平台（OTT）的影响对韩国内容产品的兴趣增加也有利于海外出口。2022年，韩国电影海外出口总收入为71,465,380美元（合923亿韩元），与上一年相比增长47.0%。其中，韩国电影成片出口收入为71,440,380美元，比上年增长66.0%。

据了解，最后“赤兔”被送到目前中国最好的马场之一，让人与马的故事在戏外延续。