朴妍珍害死尹素禧，是因为她要烧了尹素禧的衣服，导致尹素禧拽着朴妍珍时，两人推搡，朴妍珍把尹素禧推下教学楼，朴妍珍执着于让尹素禧脱了衣服，当时尹素禧可是已经把那件和朴妍珍撞衫的衣服换下了，当时没穿着那件，但朴妍珍还非要让尹素禧脱衣服，为什么？

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

Ziwei：一开始我的发问是您怎么找“受众”、要找“受众”吗？现在它变得不是一个需要被强调的问题了，但您说到它可以作为一种档案，作为时代变迁的记录和保存，我比较好奇的是，您认为这些对记忆、对变迁的保留，它的意义和价值在哪儿？

还记得开头陆风中的那枪吗？

回顾第一部的成功，不难发现它的叫好叫座离不开环环相扣的情节，演技精湛的演员以及优秀班底的加持。《三叉戟2》依然由从警生涯近20年，刑侦经验丰富，曾出版过多部公安文学作品，并连续获得过四届金盾文学奖的公安作家吕铮与著名制片人马珂、白玉兰最佳导演得主刘海波、著名编剧沈嵘联手创作。顶级班底的有力护航，再加上陈建斌、董勇、郝平三位演技悍将的实力回归。相信《三叉戟2》必将不负期待，引发新一轮公安题材电视剧观剧热潮。

影片创新传统“封神”的地方还体现在，从父与子，君与臣的关系来演绎少年姬发成长故事。片中，殷寿（纣王）是催化父子关系、君臣关系的调节剂。他本人是朝歌城的大英雄，既为质子传技也给他们洗脑，教唆他们与原生家庭决裂。于公，殷寿是君，他们是臣；于私，殷寿是父，他们是子。父要子杀人，子不得不杀。君要臣弑父，臣不得不弑父。