电影节是影迷的节日
虚拟拍摄的探索,是数字特效技术助力中国影视工业化、数字化快速发展的缩影。“只有用得好,才算真本事”,以特效制作模式为例,我们没有照搬国外影视工业模式,而是更注重在实践中解决问题,作品完成后通过“复盘”总结经验。难题的突破有助于技术水平的提升,也会推动艺术创新。比如,观众会发现《流浪地球2》中的行星发动机,相较于前作就更精细、更美观,这就是我们数字特效实践积累的成果。通过这些数字特效“实战”“苦战”,我国影视创作者正在借助数字技术创作具有中国风格的全新作品,正在走出一条符合中国国情的影视数字化发展道路。
近些年的国产剧,老戏骨扎堆,已经是标配。一部大剧要想出圈,没有强大的演员阵容,在国产剧中出圈的概率非常低。大家仔细回想一下,这两年真正大火的国产剧,哪一部不是戏骨扎堆,实力派大腕云集。
进入老年之后,本身他们自己的养老负担就很重,他们都是要做外公外婆的年纪,怎么去养一个二胎孩子呢,假设说难听一些,他们遇到什么事情去世了,社会某些机构恐怕会找到方芷衡,把这个弟弟或者妹妹交给她抚养,这可不是危言耸听。
《门》无疑是“出片”的,宣传阶段释出的剧照,每一张都极为动人,而这也是它直接的争议由来:被剧照和演员表吸引而来的观众,并未看到一部符合预期的“舞剧”。虽然舞蹈的长处并非叙事,但在多线交织和切割中,《门》的故事仍然显得过于破碎和晦涩。演员们真正起舞的时间不多,更是让许多观众感到不满,比如《安德坊·司徒》一章,几乎只有司徒一角的走位和几个非常短小的群舞展现;《崇仁坊·狂生》场面热烈,但大部分时间,演员们似乎都在忙着绕着舞台跑圈;直到《怀贞坊·九宝》一章,饰演一双红鱼的李艳超、门大成终于带来了一段双人舞,而这已经是全剧的倒数第二个篇章。
为了能捕捉到鸽子最好的状态,导演刘泳辰携剧组工作人员顶着暴晒在鸽棚外严阵以待,并坚持按照鸽子当下的状态来临时调整拍摄计划。剧组曾拍完一天的集鸽现场,又开车跟随箱车往返上千公里外的比赛地点,两天两夜没有休息,为的就是拍出开笼那一瞬间,上万羽鸽子归巢的画面。