对于从小背负亲情伤痕的闪电侠巴里来说,母亲的离去成为自己难以释怀的执念。为了弥补这份遗憾,巴里不顾一切回到过去改变历史,这份对亲情的强烈渴望触动人心。令巴里没想到的是,由于自己的这一行为,毁天灭地的地球浩劫再度降临,当他看一部分宿命无论如何也不能改变时,那份愧疚与自责分外让人心疼。闪电侠巴里在这场时空冒险中逐渐实现了真正意义上的个人成长——那些无法改变痛苦的过去,塑造了如今的自己。《闪电侠》深刻多维的情感内核直戳观众内心痛点,相信每个人看后都能获得与不美好过往和解的力量。
精选译制优秀节目
“北京市场”落户郎园Station
黑马科幻新番,故事别具新意,发生在人类将住处迁移到月球的未来。让住在月球表面殖民地的人们狂热的,是克罗诺斯公司亲自动手的一大娱乐生存游戏《逃跑中》。完成了严酷的任务,从追踪机器人“猎人”中逃脱的人,获得了巨大的奖金和巨大的人气,成为了少年们憧憬的存在。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。
露天放映之:日间营地,露营+电影,野FUN自有野趣,怎么不可以清新的、自由的“玩”场电影?