这一悄然崛起的群体也引发了外界的好奇,磨剑怀珠的他们是如何孵化和创作作品的?直面真实市场检验的他们有过哪些思考?多媒体时代的宣发与互动有何不同?从幕后走向台前的他们如何处理外界的不同声音?在电影创作题材选择方面他们还将有哪些探索?
起初,剧影联动还是比较个例的现象,直到进入IP时代,它才得以广泛出现,因为影视环境发生了根本性的变化。在前IP时代,电视媒体风光无限,影视文化的生产总体上是供不应求的状态,创作者决定了用户可以看些什么,创作固然顾虑到市场需求,但更多体现的是创作者的趣味、取向和追求。移动互联网时代到来后,视频网站崛起,电视开机率不断降低,用户从传统媒体转移到互联网媒体,影视行业进入了供给过量的状态,内容生产者需想方设法夺取用户日渐稀缺的注意力资源。
先把李莲花推出去,让他成为凶手备选,从而让玉夫人放两人一条生路。
像年轻时的茵叶蒂一样,现在很多年轻导演也有强烈的自我表达的愿望,但如果观众不买单怎么办?市场和观众的需求,要纳入导演的考量范围吗?茵叶蒂坦言,这不是一个容易平衡的问题,她本人并不建议年轻人去找这样的平衡。“一定要好好地表达自己,确保良好地运用了电影这个工具来表达你的东西。但是千万不要质疑自己表达的东西没有人喜欢,你应该相信自己的信念,否则的话,谁都不会信服你的作品,因为你连自己都不能说服。”
“三火哥,你伤是好了,可是咱们主任心里的伤啊。谁还没个失职的时候,只是犯了错,总得有个合适的态度,对吧?别总是那么趾高气昂的。”
从风格定位上来说,《白色城堡》在严谨专业的同时,也用轻喜剧的风格,生动地展现了急诊医生忙碌的生活,每天都在医院奔波劳碌,非常辛苦。