如今越来越多导演以监制或指导老师等形式，投身于扶持青年电影人的创作当中。杨超导演的前两部电影作品，也都是得到了前辈导演们的帮助，“没有他们我其实很难拍出第一、第二部，所以在我有一定的经验和资源之后，尽管这些是比较少的经验和资源，可一旦有年轻人求助于我，我也必须帮忙，这是义不容辞的一件事。”

7月13日，2023年美国电视艾美奖提名公布。《继承之战》获27项提名领跑，一部剧中有三人同时提名剧情最佳男主角的情况也是在艾美奖首次发生。此外，《足球教练》、《风骚律师》、《怒呛人生》、《白莲花度假村》、《最后生还者》、《熊家餐馆》、《星期三》、《了不起的麦瑟尔夫人》和《巴瑞》等作品也颇受肯定。

饶晓志在《万里归途》片场

众所周知，当前，海外及国内都开始了“模型大战”，巨头互联网公司、创业企业、上市公司均进入战局，而各家模型厂商的数量越多、竞争越激烈，越将有利于上游数据和版权方。

这样对比完老少5代女演员之后，就能清晰地感觉到：身为内娱中坚力量的80、90后女演员们身上的优势和短板在哪里了。

和一般的喜剧不同，《惊梦》的结局是悲剧。陈佩斯对此阐释道：“这个戏的大结局虽然是悲剧，但整个舞台行动和故事情节当中，又生成了很多形成喜剧的条件，能创造出观众的笑声。所以这也是我们的一种尝试，就是在悲剧当中去贯彻喜剧的精神。因为我们认为喜剧和悲剧并不是泾渭分明、非黑即白的，而是一个混合体。”陈佩斯感叹，人类社会很多悲剧事件，其中都有大量的喜剧情节，“其实喜剧的笑声，往往都和伤害与悲痛有关，因此它们是密不可分的。就像一座如同刀锋一样的陡峭山峰，两边都是峭壁，一边是悲剧，一边是喜剧，我们就在中间一点点向上攀。我们也是在熟练掌握喜剧技巧的基础上，来完成悲剧任务的。”