从刻板印象出发，我们会认为动画电影的题材天然适合表现带有神奇想象力的内容，但是，近年的中国动画电影也开始青睐现实题材，借动画的形式来完成对现实的直接观照。如影片《雄狮少年》（2021年）通过逼真的三维动画，为观众呈现了高度仿真的现实世界。主人公留守少年阿娟困窘的家世和处境、他在广东艰辛打工的情节，因真实而令人动容。这都是中国动画电影在画风、题材上的重要突破。影片还巧妙地将中国传统习俗与励志故事进行结合，在带有热血斗志和诙谐幽默的氛围中，向观众讲述了一个“草台班子”的逆袭神话，进而激励每一个平凡的个体，有勇气去面对人生的低潮与逆境。

无人在意妻子死得多么悲哀，只会记住凶手的精神错乱，以及从“剧本杀”中走出来时，所有人都完成游戏的轻松。

预告中，Darker一身黑衣兜帽打扮侵入警方的发布会，自诩“正义的化身”公开喊话，预告着自己的杀人行动。接连发出的“死亡通知单”上罗列着各种罪名，从出轨、绑架到性侵、涉黑。割喉、炸弹、溺水、酷刑，各种尺度大开的“处决”场面同样令人心惊。如此嚣张而疯狂的反派也为罗飞和韩灏带领的警察带来空前挑战，他们能否联手破局？黄少平作为关键目击证人，十年前在案发现场究竟看到了什么？十年后他又在警方面前隐瞒了什么？

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

怪兽题材一向是观众青睐的电影类型，而《巨齿鲨2：深渊》亦不负期待地呈现更多叹为观止的史前生物，从巨齿鲨到蔚为壮观的巨齿鲨群，从单一物种大开“鲨”戒到五花八门的史前巨兽“组团”侵入，让人期待满满。

原版影片导演、编剧斯科特·曼恩有望回归剧组，再度司职编导角色。《坠落》是一部令人眼前一亮的恐怖片。但与其他恐怖片不同，该片发生在开放环境，恐怖来源是海拔高度和主角自己的内心。在原版故事里，贝姬与丈夫都是极限运动爱好者，然而在一次攀岩中，丈夫意外坠崖不幸丧生，这场灾难给贝姬的内心带来巨大创伤，她疏远了周围所有人，沉浸在失去恋人的痛苦中。同样爱好冒险的亨特为了帮助闺蜜走出悲伤，邀请贝姬同去攀登一座高达610米的废弃电视塔，出于对丈夫的怀念和对自己的挑战，贝姬答应了亨特的邀请，谁知这竟成为了噩梦的开始。