戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。

撇开戏剧背景、演员造型，《光?渊》身为犯罪悬疑剧评价相当两极，有网友批它故事性严重不足、节奏感差劲，犯罪案件仅透过演员间的对话呈现，没有推动故事前进的情节，更没有合理的转折，让观众一下就失去耐心想弃剧；但也有书粉大赞「好看好看！剧情真的很还原」「审美是主观的，但剧是好看的」「剧情挺好的，昨天连肝8集」。不过《光?渊》上线前并没有以演员作为亮点宣传，而是选择直接空降上档，许多网友依旧认为做法相当冒险，万一作品品质不佳很容易就会拉垮演员的观众缘。

此外，这批初代玩家普遍进入三十而立、四十不惑的年岁，并非市场观影主力军。根据猫眼研究院统计的数据显示，影片内地上映前两周的观影人群画像中，30岁至39岁的观众占比最多，20至29岁常规主力观影人群占比反而低于同期大盘。

再次，这些剧的主创更注重电视剧与文学作品的结合和对小说原著的改编。文学名著能够为影视作品提供丰厚的滋养，丰富电视剧的艺术意蕴与文化内涵，提升影视作品的整体水平。《平原上的摩西》虽然是仅有6集的短剧，但剧本花费了两年多时间进行修改调整，还原了原著的文学气质和悬疑风格，耐人寻味。《人生之路》改编自作家路遥的中篇小说《人生》，创建了双线推进故事的叙述模式，以高加林顽强走出黄土地为主线，高双星在上海的大学生活为副线，续写一代农村青年在改革开放春风的激励下重新找到自我定位并创造新生活的人生故事，也让文学原著在新时代重新焕发生机。

动画《博人传：火影新世代》2017 年首播，第一部分已于今年 3 月 26 日以 293 集结束。第二部分已在制作中。

就像海外很多系列电影，或者成长陪伴类的剧集一样，当演员彻底成为角色时，他们也会慢慢成为剧本的创作者。