作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

两代蝙蝠侠各显魅力

这绝对是韦斯·安德森有史以来故事性最弱的一部电影。

在《名利场》杂志采访中，扎到甚至表示，每部《月球叛军》电影都有两个单独的剪辑，一个剪辑是任何人都可以观看的版本，另一个剪辑将更加明确和严格地针对成年人。（4部电影？）

二、信任冷北

它不仅获得收视与口碑双丰收的好反馈，忠实观众的粘度也非常高，关于角色、剧情的讨论话题已经被观众盖了很多楼，没“王炸”之名，却有“王炸”之成绩。