正如安德烈·巴赞所言“电影最终改变了生活，当然生活毕竟还是生活”。当老年题材电影沦为一种吸睛的范式，那么必然失去了生命与生活本身的厚重，倘使这种厚重感趋于式微，试问影片最终给我们留下的是什么？

电影《荒原》几乎都是任素汐的独角戏，一个女孩子的沙漠求生。

《重症外伤中心》改编自由真实医生撰写的同名网路小说，故事发生在越是救治患者越是亏钱的大学医院重症外伤组，讲述曾在战争地区工作的天才外科专门医生来到这里，将有名无实的重症外伤组改造为真正救人的重症外伤中心的故事。 原著小说人气颇高，还改编成连载网漫，中文版由LINE WEBTOON刊载。

电影《茶啊二中》讲述“暴躁”班主任石妙娜与调皮“学渣”王强灵魂互换后发生的一系列爆笑又感人的故事，延续了“茶啊”系列IP轻松逗趣的风格，动画取景对照还原南湖公园、解放纪念碑等长春标志地点，人物和细节也全力展现东北校园特色。“我们想把这些接地气的东北元素都放在片子中，要是能让大家看完二中，爱上东北，那就太ne了（ne为东北方言意为厉害）”，相信这群纯粹热血、充满热爱的“老顽童”，能给我们带来不一样的惊喜和感动。

对于这个争议，其实不光涉及《满江红》一部电影，应该是所有艺术创作者都应该思考的问题，只能说《满江红》作为一部票房44亿的电影，整个剧组几乎没有正向引导意识，也缺少一些格局，多少有点不够大气。

日常生活中的美学