文明因多样而交流,因交流而互鉴,因互鉴而发展。随着疫情形势总体平稳,涉外文化交流逐步恢复,国际名家名团近日陆续登上国家大剧院舞台。继国际著名大提琴演奏家扬·沃格勒之后,3月27日晚,国际指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫率领马林斯基交响乐团亮相国家大剧院。
安东尼塔·库西扬诺维奇《海鳝》
“因为电影《申纪兰》,让我有机会在这一次的艺术创作中短暂地‘成为’了您。”盛典伊始与申纪兰“隔空对话”的演员岳红,对于出演这样的榜样人物倍感珍惜。尽管是曾两获中国电影金鸡奖的实力“戏骨”,但这一次的角色塑造仍被她视作“最难的”挑战,“一直到现在还是觉得很忐忑”。透过表演历程,岳红直言自己从心里景仰申纪兰,“她是一个母亲、一个平凡的人,但是她非常伟大,饰演她的过程我受到了心灵的洗礼。”首次“触电”的青年演员姚兵蓉,也对出演青年申纪兰的宝贵经历给出动人分享,希望能将申老年轻时积极进取的精神传递给观众。
在电视剧《熟年》的预告中,刘奕君饰演的伟强看似是个渣男,但却时时刻刻给观众一种身不由己,深藏秘密的感觉。在短短几分钟的塑造里,刘奕君就让观众对完全不熟悉的角色产生了好奇。
巧合的是今天介绍的《酒精计划》导演托马斯·温特伯格就是《狩猎》的导演,当初,麦叔演完《狩猎》之后曾表示,这个角色情绪感太重,自己陷入角色之中很难自拔。而这次托马斯·温特伯格时隔八年再次与麦叔合作,带来了新作——《酒精计划》
剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。