王响：“那不一样，你老婆是得病死的，死在医院床上，那是寿终正寝。我儿子二十不到，死在水里，我能不天天想吗？”

她认为《火焰之中》和年底上映的《海王2》这些是非常不同的项目，代表了她在行业中两个截然不同的极端，她也知道目前DCEU几部“遗留作品”遇到很大商业挑战，”这些大型系列电影面临着巨大的压力，数千万万美元的资金岌岌可危。”

涂松岩也是大家的老熟人了，真正的演技实力派，早年间是家庭情感剧中的常客，他在《双面胶》和《王贵与安娜》中，都有不错的表现。

在现在技术进步之外，我们也开始畅想未来电影会是一个什么样子。VR、AR、MR等技术在发展，我们相信以后会有更多的R，让观众获得更强的沉浸感和交互性。这些技术一定会对电影叙事带来极大的改变。但在技术变化的同时，叙事这一电影的核心诉求不能丢弃，不能因为强调交互性而把电影变成游戏。

文学是人学，电影也是人学，写好人物是文学创作的核心要义，塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照，就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号，而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像，而且要描绘人物内在的心理，写好人物的行为、动作、对话、神态，体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象，典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度，也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物，文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物，就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀，与人民同呼吸、共命运、心连心，用心用情了解各种各样的人物，从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养，把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中，讴歌奋斗人生，刻画美好人物。

传说中，殷寿在朝歌酒池肉林，而姬发在西岐，由于天下民不聊生，突然决定伐纣，二人正面矛盾发生太晚，戏剧冲突不足。新版姬发则是从少年时期就被安插在朝歌，从小向殷寿习武。姬发是一个热血青年，为了成为像殷寿一样的“大英雄”，他主动前往朝歌成为质子，但发现心中偶像慢慢暴露出了真面目，甚至亲手杀了他，逃回西岐。（杀没杀透还未可知）