讲传统文化、绘人间烟火

导演和制作班底看得出来是用心了的。但经典作品总是在争论中被改编的，有原著粉就觉得没有原著那种感觉了。

甄子丹新片全球爆红，无疑是香港电影人在国际市场的一次胜利，也是国产电影发展的一种“参照”。而要想真正发展壮大国内电影市场，我们需要更加关注电影的内涵和价值，提高观众的审美素质，才能让国产电影在国际市场上站稳脚跟。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

除喜剧的创新外，剧中还设置了文字冒险游戏。在第二轮生命开始时，麻美为了积累功德，从小开始修正上一世的错误：她阻止同学因父母感情问题离开幼儿园；利用药剂师的知识延长了外公的寿命；后来几轮生命中，她都会在特定时间出现在特定地点，来积累自己的功德……影游联动的创作方式的确饱受热议，但《重启人生》将文字冒险游戏与剧情进行了紧密融合，既不让观众出戏，又增加了趣味性，不失为一种有益的尝试。

在颁奖现场，王宝强承认了自己在导演能力上的不足，并做出保证：“我一定会继续努力，争取下一次能够推出更有力的作品！”