他表示，《艺术学院》更线性的叙事，相较《大世界》在呈现上是有吃亏之处的，因此他更希望剧本能在有限的空间中，做到极致。不依赖反转等戏剧化的设计，纯粹依靠对白就能吸引住观众，让人物丰满而有质感，重现一个“有温度”的九十年代。“所以我们一直改啊改，改到配音前一天才停笔。”

寻访“方非一式，圆无一相”的紫砂，体验“古傩遗响，梨园奇葩”的淮剧，探索“绣成安向春园里，引得黄莺下柳条”的苏绣……“五一”期间，大型文化节目《非遗里的中国》走进江苏，带领观众领略江南文化的厚重与雅致。

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5月12日至21日，北京风雷京剧团全新创作的“胡同”系列京话剧第二部《胡同里的保姆》在北京人艺实验剧场首演。剧组没做什么宣传，但一开票，十场演出就全部售罄。虽然很多观众是被《一年一度喜剧大赛》第二季中有出色表现的“老师好”组合担当主演吸引而走进剧场，但看完这部融合了胡同文化、戏曲元素、脱口秀、反串表演、现场演奏等多种形式的原创京话剧，他们都在爆笑与感动中，对这个既传统又现代、独具特色的剧团留下了深刻印象。

真正的现实主义始终有吸引力，也是衡量一部文艺作品、一部影视作品的重要维度。在这个意义上看，电视剧《三体》的创作团队提供了较好范本。在改编和拍摄这部科幻作品的过程中，这些青年创作者坚持以“现实主义手法”还原剧作内核，用现实主义的态度进行创作。《三体》在还原原著的基础上，努力将宏大的科幻故事置于现实中，并赋予心理呈现的内容，注重将悬念、意象和音乐相结合，剧情紧凑，场景设定意蕴丰富，同时将写实故事的营造与动画描绘的“三体游戏”交织呈现，拉近了观众与科幻想象世界的距离。可以说，《三体》再次印证了现实主义的魅力和青年创作者的实力。

事实上，反观被国漫人常作为学习对象的日漫，或者好莱坞动画，他们多数作品的题材主要落在“喜剧”和“成长”。当然，一方面在于，中国动画题材深耕的神话题材，本就来自中国传统文化；另一方面，IP热度，也让动画电影在不被关注的时期，获得更多的可能。