后来在涂山老太太身边见到了，做生意归来的篌，才发现原来喜欢的人没有死。见喜欢的人没有死，防风意映哪里还顾得上涂山璟。

剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

结局的时候，汝正问东恩，“你说，全在俊去哪里了呢？”东恩当时的表情，非常令人寻味，她说，谁知道呢，想对全在俊报仇的人，看来不止我一个人。一副心知肚明的样子。

“电影完成了内容和立意的升格。”文艺评论家、上海文化发展基金会原理事长郦国义说，“比如导演在片中给出了许多‘脚’和‘路’的特写，寓意在国家民族面临变革、抉择之时、许多条道路错综难辨之时，望一条什么样的‘道’至关重要。彼时的中国，有一群真理的守望者在寻找并追随马克思主义，电影由陈望道一人辐射到前赴后继的一群人是非常必要的。”

《伊瓦鲁》

滕华涛除了《蜗居》大热，执导的《王贵与安娜》《双面胶》同样大受欢迎，他执导的《失恋33天》也成为票房黑马。