不过，刘涛似乎也不在乎外界的评价。王子文，和刘涛似乎一样，也不在乎路人缘。但她的演技口碑较刘涛好些，近期热播的电视剧《三体》中她的表演则备受好评。

预告片中有场任素汐追逐直升机求救的戏，拍摄现场需要她顶着高温与暴晒往山坡上一直向上跑，也正是这场戏把任素汐跑到缺氧、体力透支，心率也飙到140的极限状态。在真实恶劣的环境下拍摄，也让演员切身体会到角色的艰难处境。任素汐坦言：“相信观众能在人物身上看到角色的变化与经历，我看回放时都会觉得让人心疼。”导演左志国则表示：“丛林身上的那种坚韧很打动人，当她进入蛮荒后，她城市的属性是逐渐剥落的，走出荒原的过程也是她打破自我，再重塑的过程。”

除了演员们奉献了出色的表演，在题材类型方面，《南茅北马》也做了大胆的创新。影片最大的亮点是南茅与北马的对峙与合作，南茅即流传于南方的茅山道术，北马指盛传于北方的出马仙，这两大流派在此前的影片里一直是井水不犯河水，但《南茅北马》却别出心裁将两者聚集在一起，并掀起了一场南北术法比拼，可谓颇具看头。

除此之外，多元宇宙、时空穿越的设定也为电影提供了更多层次的视觉表达形式，相互平行且独立的世界因为闪电侠的神速狂奔而有了交叉点。为了使观众在观看过程中更加顺利、清晰地区分多个时空，影片的艺术指导保罗·德纳姆·奥斯特贝里将多层次的风格融合进统一的视觉语言中，使其变得更加合理自然且具有一定差异，对此他表示：“尽管我们在两条不同的时间线上来来回回，我认为观众还是需要一种合理统一的视觉语言。因此，我们这部电影是某种程度的结合体，将好几种不同的风格融汇到这一部电影中。”

早在1982年，悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念，他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕，他认为故事是一个整体，结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元，划分幕与幕之间的是情节点，情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。

《暮色心约》属于是空降剧，在影视作品这一块，一直都有着“空降就会白给”的说法，那么这部激起了杨颖和任嘉伦两大流量明星的偶像剧，会白给吗？