但演艺圈就是这样,这么多大剧没红,反倒是《我们的日子》中不算讨喜的方慧,令她的演技被观众看见。
寡姐、汤姆汉克斯、玛歌特·罗比、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿……看到韦斯·安德森有新片,就知道又可以数星星了!《小行星城》已经在戛纳首映过,充满了导演本人的标志性风格和色调,目前烂番茄新鲜度是82%。本片也是自《月升王国》以来,韦斯·安德森第一部故事设置在美国的影片。
既是“梦工厂”也是“加速器”
为了让发哥可以全神贯注地投入到影片和角色当中,影片台前幕后可以说是做足准备:幕后,监制黄斌和编剧庄文强都是《无双》的老搭档,亦是香港电影金像奖的常客;导演潘耀明同时也是香港著名的摄影师,有着《窃听风云》系列、《扫毒》《怒火·重案》等票房代表作,曾凭借《听风者》夺得香港电影金像奖最佳摄影奖;台前,首次合作的金像奖影后袁咏仪,曾在《无双》中有过合作的老友廖启智、方中信,还有初次合作的白只,也都是金像奖认证的演技派。每一个环节都确保了影片有着过硬的品质,而这样的金牌阵容得以顺利集结,一方面是发哥的魅力吸引,另一方面也是被充满温情的故事本身打动,相信这个故事可以为当下的社会注入一些能量,为人心带去一丝慰藉。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
日前,悬疑犯罪电影《消失的她》发布“正面交锋”正片片段及“新婚‘快乐’”版海报,寻妻丈夫何非(朱一龙 饰)、金牌律师陈麦(倪妮 饰)共同与危险妻子李木子(文咏珊 饰)展开正面交锋,紧张刺激的氛围堪称“修罗场”。